1995年にTV版が放映されてから、26年経つ。
TV版放映当時、アニメは１年制がまだ多かった時代だった中で２６話は打ち切りに近い短い本数で終えている。（今なら２期続いた感じ）
それ以降、TV版での続編はなかったものの劇場版が続くことになる。
| 1995 | 新世紀エヴァンゲリオン |
| 1997 | 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生 |
| 1997 | 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に |
| 2007 | ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序 |
| 2009 | ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破 |
| 2012 | ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q |
| 2021 | シン・エヴァンゲリオン劇場版 |
TV版を１本と捉えると合計７本になる。
庵野氏は大学時代に参画したDAICON３OPアニメから含めると合計３１作品に監督、脚本など上流工程に携わっている。
アニメーターや原画などを含めると更に多い。
庵野氏はアニメに拘らず実写映画、PV、MVに加えプロデュースなども手掛けている。
しかしスタジオカラー設立後を見ても「エヴァンゲリオン」が大半。
今年６１歳を迎えるが、先を逝く諸先輩方を見て考えたのか、単に節目と考えたのかは分からないが「シン」で節目とした。
でも。俺から見てこれだけエヴァンゲリオン依存してきた庵野氏、スタジオカラーが脱却できるかというと相当キツイと思っている。
2017年のシンゴジラはヒットしたが、シンウルトラマンは先日公開延期になった。不満足のまま出したくないという思いがあるからだろうが、それを配給会社やスポンサーが容易に同意するとは思えない。なぜなら追加予算にも限りがあるからだ。
更に言うとスタジオカラーを含め取締役以上を６社も受け持っている。
ハムスターでもそこまで回れないのにと思うのに自分で自分のクリエイター力を犠牲にしているようにすら見える。
この前に書いたが俺はトップをねらえ、ナディアで「俺は庵野作品についていけない」と思って以来、彼の作品を見ることは無くなった。俺の思いとは反対にエヴァンゲリオンが大ヒット。瞬く間に時の人となった。見ようかと思ったこともあったが手に取ることは今もない。
1998～2006年の約８年の間、エヴァから離れていた時期がある。実写やPVなどを撮っていた時期だがこの間に何があったのだろうか。
序、破、Qの３作品とシンは挑戦だったのだろうか、それとも自分のキャンバスを広げるためだったのだろうか。
当然俺は見てないのだからその答えを導き出すことは出来ないが、彼は自分が描くゴールに辿り着けたのだろうか。もやもやをもやもやのまま放置プレイをして楽しんでいるだけなのだろうか。
togetter.com「謎に包まれたものを喜ぶ人が少なくなってきてる」
という庵野氏の叫びに対して共感されている方がいる。
iframeインポートできなかったのでキャプらせてもらったのを貼る（URLは上記）が、読解力を試す作品がどんど減っているという意味では俺も同意、共感する。
更にこの方は次のように続けている。
「シン・エヴァすごいな」と思ったのは、宮崎さんや高畑さんみたいに「言わなくても伝わる」（と思い込んで）視聴者に丸投げするスタイルを通すんじゃなく、時代に寄せてある程度しっかり言語化し、理解までの筋道を引いて、視聴者と対話しようとしたこと。
正直それがエヴァンゲリオン、庵野氏として良かったのか、悪かったのか。
俺なら自分の作品について来れる人だけ付いてこい、来れない人は去れ。っていう派なので、周りがあーだこーだ言っても聞く耳持たないｗ
嫌だと言うなら今すぐ辞める。と言うだろうな。
作品は誰のために描いているのか。それは原作者が自分自身のために描いている。それが派生的にたまたま商売に結び付き、ファンが集まって小経済が回っているだけのこと。そんなニッチな世界だと思っている。
スターウォーズが１～６話まで原作者によって制作されたが７～９話で滅茶苦茶にされた。更に１０話目以降も勝手に追加させられる。それは商売のためだけに。こんな凄惨な現実ってないよね。って俺は思っている。だから自分の作品を世に出すことがあったとしたら、揺り籠から墓場まで自分で面倒みる。仮にスターウォーズ７～９話のように意欲的にならない部分があるなら最初から描かないし許可を出すつもりはない。
東方のzun氏があるトークセッションで客から「二次創作を作るときに設定に困っている。もっと詳しい情報が欲しい」と尋ねられた際、「どういう風に作ってもらっても良い。だって二次創作なんだから」という風な発言をしたことがいまだに印象が強く残っている。
原作者が手掛けない以上、appleやGoogleのような巨大企業がやろうが零細企業がやろうがそれはもう「二次創作」だから。原作者が面倒みれない以上はファンから猛反発を食らっても好き勝手にやればどうぞとしか言いようがない。
庵野氏はシン・ウルトラマンが直近になるがそれ以外にも何本かの案件、作品を携えていると思う。
会社をやっている以上、社員がいるわけだから請負、受託をやるならスタジオカラーであり続ける必要がなくなる。モチベーションになる作品を作りたい。そう思っていることと思う。
そういう中で本当にエヴァンゲリオンから抜けれるのかがとても心配。
・関係作品（監督、作監、脚本など）
| 1 | 1981 | DAICON III OPENING ANIMATION | 原画 |
| 2 | 1982 | 愛國戦隊大日本 | メカニックデザイン他 |
| 3 | 1983 | 帰ってきたウルトラマン マットアロー1号発進命令 | 監督 |
| 4 | 1983 | DAICON IV OPENING ANIMATION | 作画監督、原画 |
| 5 | 1983 | 風の谷のナウシカ | 原画 |
| 6 | 1987 | 夢幻戦士ヴァリス | 映像 監督・絵コンテ |
| 7 | 1988 | トップをねらえ | 監督 |
| 8 | 1990 | ふしぎの海のナディア | 総監督、脚本 |
| 9 | 1995 | 新世紀エヴァンゲリオン | 監督・原作 |
| 10 | 1997 | 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生 | 総監督、脚本 |
| 11 | 1997 | 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に | 原作、総監督 |
| 12 | 1998 | 彼氏彼女の事情 | 監督、音響監督、脚本 |
| 13 | 1998 | ラブ＆ポップ | 監督・原作 |
| 14 | 1999 | GAMERA1999 | 総監督、撮影 |
| 15 | 1999 | GAMERA1999＋ | 総監督、撮影 |
| 16 | 2000 | 式日 | 監督、脚本 |
| 17 | 2001 | 松たか子PVコイシイヒト | 監督 |
| 18 | 2001 | 24人の加藤あい | 監督 |
| 19 | 2002 | 流星課長 Grasshoppa! VOL.3 | 監督、脚本 |
| 20 | 2002 | 空想の機械達の中の破壊の発明 | 原作、監督、脚本 |
| 21 | 2004 | キューティーハニー | 監督、脚本 |
| 22 | 2004 | Re:キューティーハニー | 総監督、演出 |
| 23 | 2007 | ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序 | 監督・脚本 |
| 24 | 2009 | ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破 | 監督・脚本 |
| 25 | 2011 | 監督失格 | プロデュース |
| 26 | 2012 | ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q | 総監督、脚本 |
| 27 | 2013 | 風立ちぬ | 出演 |
| 28 | 2014 | 日本アニメ（ーター）見本市 PV | 監督、絵コンテ、作画 |
| 29 | 2016 | シン・ゴジラ | 総監督 |
| 30 | 2021 | シン・エヴァンゲリオン劇場版 | 監督・脚本 |
| 31 | 2021 | 宇多田ヒカル『One Last Kiss』MV | 監督 |
・起業、参画
| 1 | 1984 | ガイナックス設立 | 参画 |
| 2 | 2006 | スタジオカラー設立 | 代表 |
| 3 | 2015 | でほぎゃらりー設立 | 取締役 |
| 4 | 2017 | プロジェクトスタジオQ参画 | 統括 |
| 5 | 2017 | アニメ特撮アーカイブ機構設立 | 代表 |
| 6 | 2018 | バカー（βακα）設立 | 取締役 |
| 7 | 2018 | 合弁会社リド設立 | 参画 |
